Звук Кинопленки Слушать

Кинематографисты «старой школы» говорят о потере выразительности и о том, что только в немом кино игра актеров имеет наибольший смысл. Помимо кинематографистов, принявших изобретение звукового кино и начавших развиваться в рамках новых условий, были и те, кто опередил своё время и за неимением продвинутых технологий попытался создать вещи, в рамках научно- технического прогресса реализованные намного позже.«Рисованный звук». Технология, разработанная группой энтузиастов в 3. XX века, задолго до изобретения секвенсоров и синтезаторов. Она позволяла методом искусственного создания графики звуковых дорожек на кинопленке синтезировать любые звуки, эффекты, записывать сложные полифонические произведения. Композитор Арсений Авраамов, конструктор Евгений Шолпо и режиссер- аниматор Михаил Цехановский в процессе работы над одним из первых советских звуковых фильмов «Пятилетка. План Великих работ» пришли к идее техники рисованного звука.

Когда были проявлены первые ролики пленки, Цехановский, восхищаясь красотой узоров звуковой дорожки, высказал идею: «Интересно, если заснять на эту дорожку египетский или древнегреческий орнамент — не зазвучит ли вдруг неведомая нам доселе архаическая музыка?» Грубо говоря, идея «рисованного звука» развилась из простого человеческого любопытства. Это произошло в октябре 1. Созданные вскоре лаборатории стали первыми в мире прообразами будущих исследовательских центров компьютерной музыки. В основном, создавалась прикладная киномузыка, результатом работы было озвучивание фильмов.

Наиболее известны работы Евгения Шолпо, изобретателя инструмента «Вариофон», композитора и исследователя Арсения Авраамова, занимавшегося проблемами ультрахроматической музыки, и Николая Воинова, создавшего «Нивотон». В домагнитофонную эру, в рамках техники рисованного звука, эти исследователи попытались создать технологию, которая традиционно считается высшим достижением компьютерной музыкальной технологии 9. ХХ века. Основное назначение технологии «рисованного звука» — синтез звуков, расширяющих звучание обычных оркестровых инструментов, а так же создание «гибридных» звуков, звучание которых невозможно воспроизвести обычными инструментами. Поначалу, теоретическая база технологии развивалась большим коллективом, собирались, если так можно выразиться, банки графических «семплов»: производились расчеты, согласно которым чертежниками создавались графические копии реальных звуков, из большого количества реально записанных и переведенных на целлулоид звуков вычленялись нужные.

Старая кинопленка Звук. Мария Мария. Unsubscribe from Мария Мария?

Перемотка магнитной ленты бобины, аудио и видеокассеты в разных вариантах. Удобное скачивание качественных mp3 звуков. На этой странице вы можете прослушать онлайн и скачать бесплатно звуки камер и проекторов, кинопроекторы, кинокамеры, пленка для камеры, . Но к сожалению, киноплёнка не вечна. Даже при соблюдении всех правил хранения, она всё равно стареет. Да и видео всё больше . Люди научились "записывать" звук и воспроизводить его затем снова в любое время. Каким образом. Как лучше всего записать звук на киноплёнку?

Синхронная съёмка — процесс в кинематографе и видеозаписи, при котором запись звука. Sound on Film, SOF) использовался ограниченно из-за различных характеристик киноплёнки, требующихся для записи звука и . Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный для. Фонограммные киноплёнки предназначены для оптической записи звука и получения негатива фонограммы. При аналоговой записи на . Полученные звуки могли фиксироваться на киноплёнке. 16 мм кинопленка, а тем более со звуком, в частных хозяйствах встречается редко, поэтому многие московские студии предпочитают не покупать себе .

Впоследствии команда разделилась, что позволило технологии идти несколькими путями. Евгений Шолпо. В 1. Шолпо патентует принцип работы инструмента.

Новый прибор позволяет синтезировать искусственные звуковые дорожки в технике автоматизированного «бумажного звука». Первая деревянная версия инструмента была построена в 1. Георгия Римского- Корсакова (внука композитора Николая Римского- Корсакова).

Деревянные части инструмента были связанны бечевкой, скреплены шурупами и настраивались с помощью специальных веревок. Тем не менее, в сравнении с поздними версиями инструмента, первая модель обеспечивала наилучшее качество и сложность синтезированного звука. Вариофон допускал произвольное изменение высоты тона, возможности получения глиссандо, вибрато, оттенков, изменения силы звука, построения многоголосных аккордов (до 1. В инструменте использованы вращающиеся диски с вырезанными зубцами формы звуковой волны (трансверсальный контур), периодически прерывающие луч света, формирующий очертания звуковой дорожки. Съемка производится непосредственно на движущуюся пленку с помощью специальной трансмиссии, передающей вращение электромотора, приводящего в движение контур, к механизму, протягивающему пленку. К сожалению, «Вариофон» был уничтожен во время бомбардировки блокадного Ленинграда. Несмотря на звучание, напоминающее современную восьмибитную музыку, у Вариофона было одно фундаментальное отличие – ритм.

Технология Шолпо позволяла моделировать самые тонкие ритмические нюансы живого исполнения — Rubato, Rallentando, Accelerando.«А ну- ка, песню нам пропой, весёлый ветер. Искусственные звуковые дорожки, впервые продемонстрированные Авраамовым в 1. Осенью 1. 93. 0 года в Москве Арсений Авраамов создает лабораторию «Мультзвук». Над первыми орнаментальными звуковыми дорожками работали: оператор Николай Желинский, аниматор Николай Воинов и акустик Борис Янковский, отвечавший за перевод музыкальных партитур в микротоновую систему Welttonsystem Авраамова.

К середине 1. 93. Авраамова было заснято более 1. Дзидзьо Дискография Торрент. Около половины материала составляли музыкальные отрывки с новыми обер- унтер- тоновыми гармониями.

Осенью 1. 93. 1 года группа переехала в НИКФИ — Научно- исследовательский кинофотоинститут и была переименована в лабораторию «Синтонфильм». В декабре 1. 93. 2 года НИКФИ проводит сокращение штатов, и лаборатория переезжает в Межрабпомфильм, где в 1. Архив лаборатории (около 2.

Арсения Авраамова, где и погиб в 1. Кабардино- Балкарии (сыновья Авраамова использовали горючую нитропленку как топливо для самодельных ракет и дымовых завес), все, что осталось от архива — на иллюстрации справа. Борис Янковский. Синтоны и «Виброэкспонатор»В 1. Борис Янковский покидает группу Авраамова «Мультзвук» и создает собственную лабораторию. Акустик Янковский, в отличие от большинства своих коллег, ясно понимает, что графический орнамент, определяющий форму звуковой волны, еще не определяет тембр.

Только спектр звука, со всеми нюансами динамики переходных процессов, дает полную акустическую картину. Янковский был единственным исследователем методов спектрального анализа, декомпозиции и ресинтеза. Он верил в возможность создания универсальной библиотеки звуковых элементов, аналогичной таблице Менделеева. Его графические кривые — «спектростандарты» — являлись семиотическими единицами, комбинируя которые можно получить новые звуковые гибриды. В дополнение он разработал ряд способов трансформации звука, включая технику изменения продолжительности звука не меняя его высоты и технику транспонирования, основанную на разделении спектрального состава и формант, методов, аналогичных современным техникам кросс- синтеза и фазового вокодера, широко применяемых в компьютерной музыке. Для практической реализации своих работ Янковский изобрел специальный инструмент «Виброэкспонатор» (схема на иллюстрации справа).

К сожалению, планы Янковского по разработке своего детища рушит война. После приезда из эвакуации в 1. Николай Воинов. В 1.

Нивотон» профилей звуковых волн с последующим покадровым фотографированием фрагментов звуковой дорожки на анимационном станке. С 1. 93. 1 года Воинов входит в состав группы ИВОС (Иванов, Воинов, Сазонов), создавшей целый ряд мультипликационных фильмов с синтетическими звуковыми дорожками: «Барыня» (1. Прелюд Рахманинова» (1. Танец Вороны» (1. Цветные поля и линии безопасности» (1. Вор» (1. 93. 4). В начале 1. Воинов уволен с фабрики Мосфильм, его лаборатория закрыта.

До конца своей жизни он работал оператором студии «Союзмультфильм». В официальной биографии Воинова его экспериментальные работы 1. Прелюд» Рахманинова, 1. Объяснение принципов работы техники «бумажного звука» и демонстрация мультфильма «Танец вороны», 1. Вор», 1. 93. 4. Кстати, в некоторых моментах напоминает вполне современный chiptune. Особенно интересны сымитированные в этой технике звуковые эффекты.

Фактически, в начале 3. ХХ века советские исследователи умели сэмплировать, синтезировать звуки музыкальных инструментов, голос человека (кстати, ходили слухи, что разработчикам технологии удалось синтезировать голос Ленина), различные шумы. На основе созданных искусственно звуков синтезировались полифонические, оркестровые партитуры, озвучивались фильмы.

Стоит сказать, что позже похожие опыты с рисованными звуковыми дорожками проводили в Германии Вальтер Руттман и Оскар Фишингер, оставаясь в пределах простейшей техники работы со звуковой волной, а так же Норман Мак. Ларен в Канаде. Можно смело утверждать, что наши изобретатели в очередной раз оказались «впереди планеты всей».

Киноплёнка — Википедия. У этого термина существуют и другие значения, см.

Плёнка. Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный для киносъёмки, печати фильмокопий и звукозаписи. В большинстве случаев на перфорированную подложку нанесён один или несколько слоёв фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Проявленная киноплёнка содержит изображение и (или) фонограммукинофильма. Первые фотографические процессы, такие как дагеротипия, калотипия и мокрый коллодионный были непригодны для кинематографа, который стал возможен лишь после изобретения Ричардом Меддоксом желатиносеребряных эмульсий в 1.

В качестве подложки первых носителей движущегося изображения использовалась светочувствительная фотобумага, которая была непрозрачной. Хронофотографические аппараты с рулонной бумагой, созданные Марэем, Лепренсом, Фрис- Грином и другими изобретателями, были слишком сложны и не давали устойчивого изображения из- за неточности транспортировки носителя.

Впервые гибкая и прозрачная подложка для фотоматериалов из смолы была предложена в 1. Иваном Болдыревым, однако о технологии её изготовления и выпущенных образцах ничего не известно. Наиболее пригодной для киноплёнки оказалась основа из целлулоида, изобретённого и синтезированного ещё в начале 1. Препятствием к его использованию в качестве подложки была склонность к скручиванию, преодолённая только в 1. Ганнибалом Гудвином с помощью контрслоя желатины, наносимого с обратной стороны от эмульсии.

Массовый выпуск светочувствительной плёнки на целлулоидной основе был налажен Джорджем Истменом в 1. Томас Блэр. В ноябре 1. Эдисона Уильям Диксон использовал рулонную плёнку Блэра для первого варианта «Кинетографа». После успеха экспериментов и разработки кинетоскопа Блэр поставлял свою плёнку студии Эдисона в течение 5 лет. Вскоре из- за кадровых перестановок в компании, носившей его имя, Блэр был вынужден отправиться в Европу для развития там дочернего предприятия. Эдисона к тому моменту уже не удовлетворяло качество продукции Блэра, и с 1.

Истмена. В 1. 89. Блэра не могли освоить. Истмен купил эти предприятия, став крупнейшим в мире поставщиком фотокиноплёнок.

Одновременно Луи Люмьер наладил полив на целлулоидную основу своей эмульсии, разработанной для популярных фотопластинок «Голубой ярлык» (фр. С 1. 89. 5 года Истмен поставлял свою киноплёнку в роликах длиной 6. Блэр выпускал более длинные рулоны по 7. При частоте съёмки 1. Первые киноаппараты рвали более длинную киноплёнку, но с изобретением петли Латама длину рулонов можно было увеличить.

Для этого ролики неэкспонированной киноплёнки должны были склеиваться в темноте, но большинство кинематографистов избегали этой процедуры. Впервые таким способом в 1. Мутоскоп и Байограф» был отснят боксёрский поединок, занявший 1. С ростом выпуска фильмов и количества новых кинематографических систем возникла острая необходимость стандартизации киноплёнки. В течение первого десятилетия XX века большинство кинокомпаний остановили свой выбор на 3. Светочувствительность большинства киноплёнок этого периода не превышала 1. ASA, позволяя вести съёмку только при ярком солнечном свете.

Блэр продал свои заводы в Англии киностудии Path. В 1. 91. 0 году производство новой киноплёнки Path. Таким способом европейские кинокомпании противостояли тресту Эдисона, пытавшемуся вытеснить их с американского рынка ограничением продаж киноплёнки. Например, Джордж Истмен формально поддержал эдисоновский трест, ограничив продажи киноплёнки Kodak независимым киностудиям США и местным филиалам зарубежных. Однако, из- за опасений потерять существенную часть прибыли продавал им же свою продукцию под европейскими брендами через подставные фирмы. В 1. 91. 3 году производство киноплёнки запустила германская Agfa, получившая большую долю европейского рынка после бойкота французской и американской продукции во время Первой мировой войны.

Практически все производители выпускали только по два сорта киноплёнки: негативную для съёмки и позитивную для печати фильмокопий. Технология контратипирования и массового тиражирования фильмов ещё не была изобретена, и для экспорта фильм должен был сниматься одновременно двумя камерами, чтобы получить второй негатив, переправляемый через Атлантический океан. К середине 1. 92. Du. Pont и бельгийский Gevaert.

Чуть позже у Kodak на территории США появился ещё один конкурент в лице совместного предприятия Ansco- Agfa, контролируемого германской группой IG Farben. Вскоре к освоению рынка киноплёнки подключилась советская промышленность.

Государственный курс СССР на развитие киноискусства, как важнейшего инструмента агитации, привёл к бурному росту выпуска фильмов, снимавшихся на импортную киноплёнку. В июле и октябре 1. В строительстве обеих принимали участие французские специалисты: в Переславле фабрику оснащали оборудованием представители корпорации «Динамит- Нобель», а в Шостке завод проектировала компания Люмьер. В 1. 93. 3 году вступила в строй ещё одна фабрика киноплёнки .

В 1. 93. 6 году массовый выпуск киноплёнки освоен японской корпорацией Fujifilm, со временем ставшей основным конкурентом Kodak. До 1. 99. 0- х годов на шосткинском ПО «Свема» и казанском «Тасма» выпускался полный ассортимент киноплёнок, необходимый для кинопроизводства и прикладных задач. Суммарный ежегодный выпуск советской киноплёнки достигал миллиарда погонных метров. Однако, неуклонное снижение её конкурентоспособности привело к сокращению экспорта и необходимости закупок импортных высококачественных киноплёнок, начатых в 1. В 1. 98. 6 году их объём составил уже миллион погонных метров, отпускавшихся на съёмку приоритетных фильмов.

В результате экономического кризиса, наступившего после Перестройки, производство было свёрнуто, и российский кинематограф полностью перешёл на импортную киноплёнку. Итогом послевоенного разделения Германии стала реорганизация концерна Agfa: предприятия расположенные на территории ФРГ, возобновили выпуск киноплёнок под прежним названием, позднее объединившись с бельгийскими коллегами в концерн Agfa- Gevaert. Восточные заводы в Вольфене начали выпуск киноплёнок под брендом ORWO (Original Wolfen), появившимся в 1. Agfa Wolfen. Если при печати позитива это никак не сказывалось на изображении, то при съёмке на негативную плёнку такого типа, полутона цветных объектов съёмки передавались искажённо: розовые губы актёров получались чёрными, а голубые глаза – белыми, вынуждая использовать специальный грим.

Выпуск первых панхроматических сортов, равномерно чувствительных ко всему видимому спектру, был начат в 1. Kinemacolor и Prizma. Однако съёмка натурных сцен чёрно- белого фильма «Королева моря» на такую киноплёнку впервые состоялась только пять лет спустя. Большинство кинематографистов предпочитали привычную ортохроматическую плёнку, считая её «достаточно хорошей», и более дорогие панхроматические сорта оставалась лишь дополнительным пунктом в списке продукции. Небольшое количество закупалось главным образом для съёмки «дня под ночь» через красный светофильтр.

Для других сюжетов панхроматическая плёнка не использовалась, так как на монтажных склейках со сценами, снятыми на ортохроматические сорта, оказывалась заметной разница тона цветных костюмов и ярко окрашенных предметов. Недостатками панхроматической плёнки были более высокая стоимость (7 центов за фут против 3 для «ортохрома») и необходимость обработки в полной темноте, исключающая привычную возможность исправления ошибок экспонирования при проявлении. Kodak немедленно включился в соревнование, существенно снизив расценки на свои панхроматические сорта, к 1.

Переход на новый тип негативной киноплёнки затронул все звенья технологической цепочки кинопроизводства. Проявились недостатки большинства киносъёмочных объективов, теперь оказавшихся малопригодными из- за хроматической аберрации, незаметной на старых киноплёнках. Изменилось просветление оптики, до этого компенсировавшее светорассеяние в сине- фиолетовом спектральном диапазоне.